Во второй половине XX века Сумы пережили настоящую архитектурную трансформацию. В городе массово возводились монументальные общественные здания, которые должны были воплощать дух современности и амбиции советского областного центра. Главным инициатором этих перемен стал Михаил Лушпа — он руководил городским партийным комитетом с 1972 по 1988 год.
Сегодня его личность вызывает неоднозначные оценки, в частности из-за информации о связях со спецслужбами СССР. Однако именно при нем началась архитектурная революция, которая подарила Сумам ряд знаковых, самобытных зданий и кардинально изменила облик города. Как формировалось это архитектурное наследие, какие амбиции скрывались за масштабными проектами и какой была цена советской модели развития — читайте в материале sumy-future.com.ua.
Административный центр Сум: амбиции, бетон и стекло площади Независимости
Одним из самых ярких символов архитектурной перестройки Сум стал ансамбль площади Независимости, который начали формировать в начале 1970-х годов. Советская власть стремилась создать новый административный центр — представительный, масштабный и совершенно не похожий на старые купеческие кварталы. Главными доминантами ансамбля стали здание областной администрации и высотная гостиница «Сумы».
Дом областных организаций (ныне — здание Сумской областной государственной администрации) возводили по проекту харьковского архитектора Ольги Вирченко. Строительство завершили в 1979 году. Здание получило характерную дугообразную форму, протяженные горизонтальные линии и сдержанную отделку. За необычный силуэт горожане прозвали его «Кривой хатой» и «сумским пентагоном». Архитектура здесь должна была не просто обеспечить чиновников кабинетами, а продемонстрировать масштаб и непоколебимость государственной системы.
Гостиница «Сумы», построенная около 1980 года, дополнила этот ансамбль ярким вертикальным акцентом. Если административное здание плавно растянулось вдоль площади, то высотный отель подчеркивал ее силуэт, создавая эффектный контраст с горизонтальными линиями соседнего строения. Оба объекта стали не просто случайными соседями, а частью единого градостроительного замысла.
Однако за архитектурное обновление пришлось заплатить немалую цену. Чтобы освободить место для нового центра, снесли часть исторической застройки, в том числе дома Штайнера и купца Суханова. В итоге Сумы получили узнаваемый административный ансамбль, но навсегда утратили часть своей архитектурной памяти.
Сумская областная библиотека: «цветок лотоса» Юрия Кобылякова
В 1986 году в городе появилось еще одно знаковое сооружение. Областная универсальная научная библиотека, которую многие знают как «цветок лотоса», стала одним из самых оригинальных архитектурных объектов Сум.
Здание спроектировал сумской архитектор Юрий Кобыляков. Строительство стартовало в начале 1980-х, а уже 20 апреля 1986 года библиотека распахнула двери для читателей. Четырехэтажное сооружение из стекла и бетона выделялось необычной композицией: его силуэт напоминал распустившийся цветок. Это был смелый отход от строгой прямоугольной геометрии, присущей большинству общественных зданий того времени.
Не менее выразительными получились и интерьеры. В отделке гармонично сочетали мрамор, травертин и дуб. Благодаря этому общественное пространство выглядело торжественно, но не теряло своей функциональности. Библиотека задумывалась не просто как хранилище книг, а как современный культурный центр. Сама архитектура здесь создавала идеальную атмосферу для чтения, учебы и интеллектуального досуга.
«Цветок лотоса» стал ярким примером того, как местные архитекторы искали уникальные формы и стремились подарить областному центру неповторимое лицо.
Молодежный центр «Романтика» и театр Щепкина в Сумах
Модернистские преобразования не ограничивались лишь административными зданиями и библиотеками. Городу остро не хватало пространств для отдыха, творчества и полноценной культурной жизни. Именно эту нишу и должны были заполнить молодежный центр «Романтика», а также новое здание театра имени Михаила Щепкина.
Молодежный центр «Романтика» возвели в середине 1980-х годов по проекту Юрия Кобылякова. Внутри обустроили пространства для творческих занятий, встреч и проведения мероприятий. На фоне типичных учебных и административных корпусов сама идея отдельного центра досуга выглядела очень символично. Молодежи наконец-то выделили свое законное место в городской среде.
Еще более масштабным культурным проектом стал театр драмы и музыкальной комедии имени М. С. Щепкина. Его новое здание открыли в 1980 году по проекту архитекторов Степана Слепца и Андрея Чернодеда. К авторскому коллективу присоединился и сам Михаил Лушпа, у которого было профильное образование. В 1981 году ведущие авторы этого проекта были удостоены Государственной премии УССР имени Тараса Шевченко в области архитектуры.
Театр стал одним из самых заметных произведений украинского модернизма на рубеже 1970–1980-х годов. Пространство здания выстроили вокруг просторного вестибюля, двухъярусного фойе и двух зрительных залов — большой и малой сцен.
Особое внимание привлекает фарфоровое панно «Птицы счастья». Его создали мастера Сумского фарфорового завода по эскизу Виктора Зарецкого. Это произведение искусства органично соединило архитектуру с местными художественными традициями, став яркой изюминкой интерьера. Театр не просто обслуживал культурные потребности города — он формировал вокруг себя самостоятельное общественное пространство.
Сумской Дворец детей и юношества: архитектурный переход в 90-е
История модернистской архитектуры Сум не закончилась с распадом Советского Союза. В 1993 году Дворец детей и юношества обзавелся новым дополнительным корпусом, спроектированным Юрием Кобыляковым. Это была уже совершенно иная историческая реальность. Государство изменилось, экономические условия стали куда сложнее, а городская архитектура оказалась на стыке двух эпох.
Дворец объединил в себе образовательную, творческую и досуговую функции. В каком-то смысле он продолжил философскую линию «Романтики», библиотеки и театра: город обязан создавать пространства не только для управления и жилья, но и для всестороннего развития человека. В то же время архитектура 1990-х формировалась в совершенно других экономических и социальных реалиях, поэтому ее нельзя слепо приравнивать к проектам прошлых десятилетий.
Этот корпус завершает нашу историю не точкой, а плавным переходом. Модернистская архитектура Сум задумывалась как часть советского градостроительного проекта, однако многие сооружения пережили породившую их политическую систему. Их назначение менялось, некоторые здания требовали реставрации, но все они остались неотъемлемой частью повседневной жизни сумчан.
Наследие, требующее критического взгляда
Модернистская архитектура второй половины XX века до неузнаваемости изменила Сумы — начиная от административного центра на площади Независимости и заканчивая библиотекой, театром и молодежными пространствами. Эти сооружения служат живым напоминанием об амбициях советской власти, творческих поисках архитекторов и стремлении сделать областной центр по-настоящему современным. Однако они обнажают и обратную сторону перестройки: снос исторических зданий, утрату части уютной городской среды и жесткую зависимость архитектурных решений от политической конъюнктуры.
Поэтому оценивать это наследие исключительно как триумф модернизма или как сухой отпечаток советской идеологии было бы слишком однобоко. Его нужно исследовать, беречь и критически осмысливать. Ведь город соткан не только из бетона и стекла, но и из решений, которые определяют, что останется будущим поколениям, а что исчезнет навсегда.